国外艺术家画布上泼溅颜料拍卖10亿,他“射墨”为何被群嘲
2019-06-24 15:47:01   作者:解忧文史   来源:百度百家   评论:0

 
华艺网:国外艺术家画布上泼溅颜料拍卖10亿,他“射墨”为何被群嘲

  上世纪50年代,从苦难中崛起的美利坚合众国逐渐有了多快好省、力争上游的想法,富有挑战精神的美国人民开始频频向欧洲传统艺术领域发起冲击,于是完全不流于传统的抽象主义诞生了,一群以自由为信条的艺术家踏上了梦的彼岸。

  1948年,美国画家杰克逊·波洛克找到了一种新玩法,他摒弃了传统技艺的精雕细琢,而将画笔从绘画这种作业中完全解放了出来,他创造出的“滴洒法”,俗名应该叫“胡瞎乱画”,原理就是将各种颜料随意泼溅在画布之上,从而制造出凌乱又混杂的画面,并因此标榜为艺术。

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  然而就是有人买账,一个愿画一个愿买,不,应该是一堆人愿买。1949年,波洛克在市场的行动绘画作品均价为400美元一平方米,这幅《第五号,1948》约3平方米,价值不过1200美元。但随着作品的几经流转,《第五号》于2006年拍出了1.4亿美元的天价,折合人民币10.93亿。

  这就很让人怀疑波洛克作品的艺术性与价值性,正如他本人曾遭受的非议一样:随便淅淅沥沥几下就是艺术,信手涂鸦看不懂什么玩意,而且成本不就是几桶子颜料吗?这也能卖出天价?

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  事实上,波洛克泼溅的不仅是颜料,更是对自由精神的向往。《第五号》被视为美国文化摆脱欧洲影响的第一颗艺术炸弹,它的诞生象征着美国本土文化的胜利,代表了美国抽象艺术时代的开始。大家都说月亮像小船,你却说月亮像豆荚,那你就赢了,你成功为月亮的化妆舞会增添了一个别致的角色。什么是牛?在大家都觉得这朵花好看的时候,波洛克却把花踩在了脚下,另辟蹊径,并踩出了一条芬香的路。

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  前卫艺术一直是人们所讨论的热点话题,前段时间风靡网络的江湖艺术“射墨”被推上了风口浪尖,起因是书法家邵岩以注射器喷射墨汁的方式写书法,引起了很多人的不理解,邵岩因此而落入疑似“哗众取宠”的世俗套。小时候,大家都玩过水枪或者类似的玩具,这种喷洒液体的游戏早就被我们玩腻了,玩耍般的创作形式,人人可触及、人人可操作的简单方式,怎么就成了艺术了呢?

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  对此,邵岩亲自发文澄清此事:“我之射墨,但以注射器为笔,进行无碍地自由书写,意在将中国书法的线条艺术发挥到一种表现的极致。”哦,他追求的是线条主义。他又列举了多个成语以佐证射墨之巧:绵延不断,浑化无迹,不可复制,任意驰骋。第一个比较靠谱,只要你注射器里还有墨,那就不会断!

  但后三个暂且搁置一旁,因为射墨而出的作品有明显的机工痕迹,不会无迹,更不会自然,这与波洛克的《第五号》有很大不同。而“不可复制”这一条更无价值可言,任何一件书法艺术品都是独一无二、不可复制的。

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  但是,我们不能就此否认邵岩新颖的创造力和想象力,毕竟谁也无法设想“射墨”艺术此后的发展前景,如果邵岩能够一直坚持下去,在注射器里泵入更多感情与热情,在画布上添加更多个性与思想,那么他的作品就一定可以再次脱颖而出。“射墨”之艺每个人都可以完成,而且与邵岩之作并无二异,所以他还需要添加更多的个人风格。

  那么,波洛克是泼溅颜料,邵岩是喷射墨汁,虽然一个是绘画一个是书法,但其本质和方法都是一样的,如果拿过来作比较,差距为何会这么大呢?小解认为主要有以下两大原因。

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  其一,波洛克所处的特定时代,意味着他的大胆就是对壁垒与格局的突破,他的作品不止含有纯粹的艺术意义,更具备创造历史的时代意义;而邵岩的射墨则只是艺术创新,没有更深层次的思想价值,除了作品本身无法提供解释外,作品之外也没有东西。

  再者,绘画的形式多样是世所公认的,而所谓“书法”即是书写的魅力,如果抛弃了创作的本质而去讨论其艺术性,恐怕是掩耳盗铃,大家也不会认同此种形式的国粹。而且,抽象主义是波洛克时代的婴儿,但却是今日的巨人,现代艺术家再拾起的,就是被人早就玩剩的玩意儿。

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  其二,波洛克,他那自由、张力、狂野的色彩线条内看似杂乱,实则暗藏自身的逻辑,或即兴或刻意地编排着规律和节奏,像一首视觉音乐一般,或许波洛克花费了大量的时间去构思这幅作品;邵岩的射墨则简单许多,从流传的视频中可以看出,他的书法随意而之,根本不和汉字沾边,且写就速度极快,看不出有什么深刻的构思或想法。

  成功,就是坚持不懈、日复一日地去做同一件事,然而大部分人却都是三天打鱼两天晒网,偶尔冒出的信念很快被懒惰击垮,这是不行的。希望每个艺术家都能砥砺前行,抓住时机,创造有为,为这个世界留下更多色彩。

责任编辑:一尘

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