梵高,从中国偷学了什么?
2019-01-16 12:57:35   作者:文化遗产   来源:华艺网   评论:0

世界很小

今天的标题可以换一个说法——明代版画是如何影响梵高( Van Gogh )的?

答案很简单,没有直接影响。不过,世界很小,深受明代版画影响的日本浮世绘传入法国后,得到了印象派画者们的极力追捧,而这个传递过程,长达 3 个世纪。

《十竹斋书画谱》内页

1620 年代,明朝政权岌岌可危。

胡正言对朝廷的腐败政事痛心失望,遂安定在南京鸡笼山侧,开始了隐居生活。因其所居房前院内种竹十余竿,故室号为十竹斋。

10 年过去,一本名叫《十竹斋书画谱》的画册问世,这不是一本普通的书画图录,它的出现标志着木刻印刷术的革命已经到来。《十竹斋书画谱》采用了水印套色技术,先将彩色画稿按不同的颜色分别勾摹下来,每种颜色刻成一块小木板,然后依次逐色套印,最后形成完整的彩色画面。

尤为珍贵的是,刻板之前的画稿均由明末著名书画家完成,刻制过程经过反复斟酌,所以最终的《十竹斋书画谱》不仅造型生动、色彩雅致,甚至达到了与画家手绘相差无几的效果。

虽然我们不能说是胡正言发明了这一项印刷技术,但他确实将其发挥到了淋漓尽致的地步。直到今天,木版水印过程中的具体分工,大体上还是沿袭他当时创造的模式。

《十竹斋书画谱》内页

除了版画,明代中后期还流行描述男女情色的秘戏图,唐寅和仇英即是最为知名的两位画家。在当时,由于民间画师仿造,二人的此类赝品流行于市,甚至被坊间批量化生产。

1660 年代,在隔岸的岛国日本,浮世绘创始人菱川师宣( Hishikawa Moronobu )离开家乡去往东京学习绘画。

他一生总共创作了 12 幅手卷,每一幅都被翻刻成了木刻画,不过,由于明代的水印套色技术尚未传入,菱川的这些木刻画均为黑白单色。就画面内容来看,他的作品显然受到了中国明代秘戏图的影响,但无论从人物造型、室内布置还是器具饰物上看,他都做了本土化处理。

《汉宫春晓图》局部 明代 仇英

菱川师宣手绘作品

在胡正言的《十竹斋书画谱》完成 100 多年后,水印套色技术开始在日本盛行。浮世绘早期人物铃木春信(Suzuki Harunobu)受此启发,在拓印时压出一种浮雕式的印痕,形成个人风格。

铃木喜欢中国文人家居摆设,他画的《松阪屋野风》虽是艺妓室内的场景,但内有古琴、图书、立轴画和菊花,外有兰花与石,这与中国“四艺”和“四君子”关系十分明显。

铃木春信作品

到 19 世纪初,中国明末盛行的水印套色技术,在日本已发展得十分成熟,由此种方法制作出的浮世绘版画作品也已形成自己的风格,其中最为人称道的是风景画。

1832 年,72 岁的葛饰北斋( Katsushika Hokusai )完成了《富岳三十六景》中的巨作《神奈川冲浪里》。所谓的巨作当然不是指作品尺寸,因为这幅画只比 A4 纸大一点。画的名称也不是说在神奈川的地方冲浪,正确的断句是神奈川冲·浪里。神奈川是地名,“冲”指的是这里附近的海域,“浪里”是说船只在巨浪下面,仿佛被包裹进去了。用现代汉语来说,就是“在神奈川附近海域的大浪之中”。

这是一幅在世界范围内最知名的日本绘画作品,也是提到浮世绘,人们会直接联想到的一件作品。画中主要描绘了正在袭击渔船的巨大波浪的事情,而与巨浪形成对比的是远处安静的富士山。整个画面动静结合,富有生气。

《神奈川冲浪里》 葛饰北斋

1850 年代,在葛饰北斋完成《神奈川冲浪里》 20 多年后,印象派画家们从包装纸上看到了一种未曾见过的精美图案,这是进口自日本的茶叶所用的包装纸,那些图案正是浮世绘作品。

此后,法国人开始痴迷于这些来自异国的图案,梵高、莫奈、德加、马奈、毕加索和马蒂斯等绘画大师都有自己崇拜的日本画家。

而梵高,可能是那个时代受浮世绘影响最深的人,他 1885 年到安特卫普时开始接触浮世绘,在临摹过多幅作品后,将甚至其中的一些元素融入到了自己的作品中,例如名作《星夜》中的涡卷图案即被认为是参考葛饰北斋的《神奈川冲浪里》而作;在《唐基老爹》的背景里,满是浮世绘的画作。

《唐基老爹》 梵高

莫奈 27 岁时完成《圣阿德雷斯的露台》的创作,构图亦是致敬葛饰北斋的名作《五百罗汉寺荣螺堂》;马奈的名作《吹笛少年》也运用了浮世绘的技法;甚至作曲家德彪西也坦言,他的交响诗《大海》,就是受《神奈川冲浪里》的影响而创作的...

《圣阿德雷斯的露台》 莫奈

《五百罗汉寺荣螺堂》 葛饰北斋

至此,一趟长达 300 年的旅程结束了。

中国绘画影响了日本,而日本影响了法国,以法国为首的西方绘画又影响了世界。这个过程,应该没有孰重孰轻之说,它只证明了世界真的很小。

责任编辑:一尘

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