李建群:女性主义在中国当代艺术批评中的传播与实践
2013-03-28 12:58:00   作者:李建群   来源:华艺网   评论: 0

  在中国当代艺术创作中,女性艺术以其前沿、激进以及活跃的姿态呈现在我们的视野,并以其独特的文化含义和美学价值成为当代艺术不可或缺的一个组成部分。女性艺术从文化的边缘走向文化主体。这样的变化与...

  在中国当代艺术创作中,女性艺术以其前沿、激进以及活跃的姿态呈现在我们的视野,并以其独特的文化含义和美学价值成为当代艺术不可或缺的一个组成部分。女性艺术从文化的“边缘”走向文化“主体”。这样的变化与女性主义思潮的引进和女性主义在艺术批评中的传播和实践有着密不可分的联系。

  1.西方女性主义理论进入中国艺术批评

  西方女性主义理论进入中国最初是在80年代初,而且是首先是文学领域出现:朱虹1981 年发表的《美国女作家作品选·序》被认为是最早向国内介绍了女性主义理论。女性主义艺术理论规模性的进入中国是在90年代。台湾远流出版社翻译出版了一批女性主义理论著作,如:

  1995年《女性,艺术与权力》[1]、1998年《女性主义与艺术史》[2]、2000年 《视线与差异》[3]、2000年《女性笑声的革命性力量》[4],这些西方女性主义艺术理论的经典著作的出版对于中国大陆的知识分子接受女性主义艺术理论产生了重要的、决定性的影响,包括本人在内的一批高校学者、以及艺术家、艺术批评家很快就通过这些著作和英文世界的出版物了解了女性主义思潮和观点。

  此后,西方女性主义艺术批评理论成为艺术批评理论的研究热点之一。耿右壮的《女性主义》[5]介绍了西方女性主义艺术,李建群的文章“从诺克林到波洛克——女性主义艺术史理论及实践的发展”[6]、“性别关注——西方女性主义艺术史研究的新阶段”[7]、“女性主义怎样介入艺术史——葛里塞尔达·波罗克艺术理论初探”[8]等文章深入介绍和研究了西方女性主义艺术理论。

90年代初,女性主义艺术批评在中国的艺术批评界悄然兴起。1994年,从徐虹在《江苏画刊》上发表“走出深渊,给女艺术家和女批评家的一封公开信”这篇宣言性质的文章。在文中,她对广州双年展中的评选制度提出了公开的质疑,指出:“一群大男人围坐一起,讨论哪些女艺术家的作品够格参加,哪些不行,最

责任编辑:一尘

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